《鲁地文艺作品选》三岁了。这种口吻有些亲昵，带一点岁月的松弛感。作品选一年一个样儿，愈是有了文学的气质与轮廓，像幼儿，身量渐长，五官愈渐明晰，有了人样儿。古语说，三岁看大。似乎大家都这样讲。我们不必急于反驳，即便不知道古语确凿的出处，那么，先“看大”罢，为成长留一点空间，保持着文学的样子走下去，毕竟有“七岁看老”撑着底气。先看大，再看老罢。光阴枵薄，世事倥偬，倏忽几十年如露如电，总要留点东西给记忆慢煮茶，总要给宽宽窄窄的人生安排一点出彩的桥段，以至于夕阳的晚景中，窗前罗列的不总是未完与败笔。

加强兄美言，说我们“精于人，更精于心”。鲁地文艺平台的确聚集了一群追求精致文学的人，他们的作品正在向上生长。而编辑审校作品选，确是精益求精的，甚至有些心力交瘁。

作品选校稿群里的消息音，常常在晚上十点以后响起。面对那些琐碎而具体的问题，我们搜索枯肠，求诸于网络，一个个解决掉，确保万无一失。我想到热恋中的自己，回复恋人的消息时，也这般准确、及时。其实这三本作品选，都是这么来的。人对物事的热情，维系着一种精神上的半沉迷状态。从精神分析法的角度看，这种半沉迷状态，被视为“过渡性空间”，是一种健康的、轻度退行的心理休息。

晚十点，屏幕上的方寸之地，文字的血肉正在加速生长。晚十点，不该睡觉吗？是该去睡了。可是，人为什么还要熬夜？不，那不是在熬夜，那是在牺牲掉睡眠时间去获得短暂的自由。白天的时间属于工作，属于家庭，属于社交，属于始料未及的种种。唯独睡眠之前的时间，才属于自己。

身体在燃烧，心理在休息。在这种“有控制的退行中”，《鲁地文艺作品选》相继刊印。时间是一条文字的溪流。这些流淌的文字正渐渐有形、有貌、有声、有韵。三岁的孩童刚入幼儿园，说话还没有那么利索，举止还不那么规范。可是谁又能否认，这不正是一个孩子本来的面貌吗？孩子总有长大的时候，溪流总有汇聚成河的时候，鸿鹄总有振翅高飞的时候，那么，鲁地文艺的未来会是渺茫的吗？

海青大哥不止一次提到过鲁地文艺的开放性。我们欢迎热爱阅读与写作的朋友，能款待你的，无非是2000多篇（首）原创诗文，自行取阅，丰俭由己。当然，若有共鸣，我们很高兴这里能留下你“到此一游”的印记。这里不是汉斯·卡斯托普的高山疗养院，踏进去，仿佛走进了“魔圈”。（托马斯·曼《魔山》）

2025年的作品选编辑审校团队，又有三位老师加入进来：刘巨成、邓华乔、闫文松。人多力量大，共同校稿，并结合前两期的审校经验，校稿轻松了不少。再加上时代科技的红利——我们也开始利用AI校稿，在甄别错别字上，收获颇多。

其实，利用AI筛检文中的错别字，当时的心情是复杂的。能将错别字一一剔出来并做纠正，无疑是确保了作品选的质量。

好菜开胃也养胃，都是厨师精心烹制出来的。然而，往期中相似的问题却依旧出现，诸如文本自查不严格，叙述不严谨，表达不规范等等。面对这样的情形，我感到有些吃力与被动。写作，大而化之，无外乎字词使用准确，表达叙述规范。这也是基本功，硬性要求。夯实基础，现阶段仍有必要。我见厨师烧菜，先热锅，再放油下菜，然后加入调料，色香俱出。我却未见冷锅既放调料，后起油下菜者。即使有，也是独门秘法，江湖少见的罢。

校稿是编印作品选最重要而又最磨人的环节。

每位文友的行文风格不同。一篇作品，我们通读下来，往往因为语感的差异，以及写作习惯的迥异，而对作品产生隔膜感，主观上老感觉“咯嘣”。仔细分析后，语法正确，句式完整，结构也合理，然而总有欠妥的感觉，仿佛隔靴搔痒。这样的情形，并没有处理的必要。没有错误，谈不上纠正。后来想想，大抵是作者习惯写长句的缘故。句子太长，我总觉得容易生出繁芜感，一气读下来，不那么顺溜。

同样是长句，句意不明、句式不完整、结构混乱处，我们尽力调整。可也正是这“尽力调整”，真有点儿劝退的意味。其间苦涩，恐怕只有执着如鲁地编辑者才能尝到罢。

夜阑人静时也会反思，既然苦，为何还要去做呢？我们可以这样想，就像爱情一样，既然爱情甜少苦多，为什么还有那么多人纵身一跃，深陷其中呢？爱情的甜味可以愉悦心神，而爱情的苦味却会让人清醒，让人开悟，从而让心智走向成熟。爱情的“傀儡”不是曾经宣言，没经历过爱情的苦，人生是不完整的。同样的，我们也可以将此寓之于读书写作，寓之于编印一部部作品选。阅读可以让一个人体味精神上的愉悦，而写作，以及写作时的深度思考，却会让人走向成熟，走向清醒，走向格物与自知。这不是在自寻烦恼，而是在寻找藩篱的突破口。当一个崭新的“域场”迎面而来，仿佛灵修者完成筑基，人生之境便愈加通透明净。正如史铁生所言，我已不在地坛，地坛在我。