昨天我给夫人说，别的研讨会可以不去，但是呈明的《就恋这把土》研讨会我一定要来，下雨下刀子也得去（笑）。

这些年我和呈明接触，给我最大的感触就是他这个人好，还有就是他的文章在不断地进步。从一开始接触到他的文章，到现在这本书，呈明的进步是相当大的。如果说原来是邹城市济宁市市队水平，个别篇章或者是能够够到省队水平的话，现在他的这本书中有几篇文章，是可以进入到国家队的关于农村题材的写作阵营。

这一点我一开始是想不到的。刚才孙继泉主席对呈明创作历程的全面梳理、点评非常全好。既是一个感性的，也反映了呈明散文的真正的价值所在。包括他从写小说，到写散文，他的散文的成绩高度要大于他的小说，继泉兄的点评是中肯恰当的。

说起农村题材，是咱们中国文学很重要的一个方向，上个世纪五十年代，农村题材是新中国文学的龙头题材。当时陕西有个作家柳青，他的《创业史》，开启了中国当代文学农村题材的先河，成为全国好多作家学习的榜样，包括陈忠实、贾平凹，路遥，尤其是陈忠实，他们都受了柳青的重大影响。陕西的评论家阎钢，与柳青有过直接的交谈并多次去柳青的那个村庄。陈忠实就当过乡镇的党委副书记。他们都和农村和土地有着千丝万缕的联系。山西有个赵树理，河北的孙犁，都是我国农村题材小说的高手，影响了许多人并形成了“山药蛋派”、“荷花淀派”（孙犁不承认这个派）。孙犁的农村题材比较接近城市，在白洋淀周围以抗日为题材，作品里的那些女性，和赵树理、柳青都有很大的不同。后来浩然的《艳阳天》红极一时，语言是高级的，但人物与故事却服务于“阶级斗争”，让作品成了另一种典型。

到了当下，农村题材的小说与散文写作既要继承好的传统，又要有创新和现代的写法。单就农村题材的散文写作，我比较欣赏的是新疆那个写下《一个人的村庄》的刘亮程，他对当下农村有着独特的思考与表达，从思想的深度，以及想象、语言，都是独特的新鲜的。我们邹城作协主席孙继泉，他的农村题材写作也有着别样的意义与价值，显示了1949年以后农村题材书写中比较正宗的传统继承。

呈明的写作是以一个村庄的父亲、母亲、乡亲、土地、庄稼、草垛、月光，以及他在这个村庄所见到的一切，都在他的笔下涌现并带着他自己对生命、生活的深切而又独具的感受，眷恋，眷顾，恋恋不舍，情感深挚，相当感人。里面有好多好多的细节，让人过目难忘。他能够把这个乡村、把这片土地、把那些人的言行、风貌，和他们生命的状态，也是“这一个”生命当中特别能够引起他的关注、这个人生命中最重要的特点，用情节、细节并蘸着自己的朴素真诚的感情糅和起来，表达出来，这是相当难的。即使有了好的语言的掌握，当你没有这样的经历的时候也无法写好。呈明不一样，有自已朴实含情的语言风格，又土生土长在这片土地上，同呼吸共命运，他爱这个村，爱这片土地，爱周围的乡亲，爱他所处的生活状态，所以就能够写出好的东西来。

他的这本书的代前言和后记写得都很好，每一部分都有过硬的作品。他这个村放在整个中国的新农村的里面，既有共性又有个性。他看到近10年来，就有90多万个古村落在消失，他们这个村就是其中的一个。这里面，有惋惜，有留恋，也有对当下整个新农村发展趋势的拥护、赞赏。我们来到你们这个村就有了耳目一新的感觉。你们这个书院的这个牌子就是孙主席写的，虽然他不是书法家，但是很有特点。一进门就看到你们村三个文化人的大幅挂像，让人很是震撼。你和高发奎还有一个画家并排，真是给文学争气，一看很振奋，这才是一个乡村对文化的样态，也是你们用自己的实际行动为家乡这片土争了光。发奎也写了很多诗歌、散文。阎钢说，细节是魔鬼，所谓魔鬼，就是出人意料，无所不能，没有细节的文章就没有那么生动。呈明的这部书中，就书写下许多精彩的细节，像呈明写到父亲和羊，怎样喂羊，怎样垫土，从头到尾写得真是精精彩彩。结尾处，当那群羊被小偷夜里偷走，看到小偷怕羊叫用刀子把羊杀掉，看到羊血的时候，老父亲的精神一下子就像垮掉一样。那种疼痛、悲痛让人共情。而且最后写到卖羊的时候听说别人要把羊杀掉，老父亲想方设法也不卖了。只有你买了去继续喂的时候才会卖给你。买羊的把羊的四蹄绑上放车上拉走也不行，宁愿把卖羊的钱的零头抹掉，也要让买羊人把羊撵着走才放心。

最后写到呈明原来属羊，老父亲从来不吃羊肉，所以作者写到“泪目”。这两个字把整个文章升华了。还有父亲和牛、草垛、月光，还有写母亲的，写乡亲的，写自己的。占了最后一部分最主要的部分。所以说，他的这部书，咱在他的这村进行研讨当然很好，其实这本书是可以放在济南，请山大、山师大的那些教授与评论家们坐到一起研讨这本书的，因为他把中国当的农村题材写得那么实在、那么扎实，特别很难得。有这样的能力没有这样的经历，有这样的经历没这样的情怀，都不行。他是有这样的经历，又有这样的情怀，还有这样的语言表达能力，所以说成就了这本书。他的这种对文学的虔诚，倾其所有来写每一篇文章的精神相当可贵。再一个就是他的做人扎扎实实，做公益的时候，他会不计个人的牺牲和代价，咱们散文学会有时候一些具体的事情他要统计，就像前不久咱们散文学会举办的一个征文，每一篇稿子都要过滤，都要审阅，有些跑题了他还要跟人回复，人家有时还不满意，他还要很谦虚地跟人家解释。本身腿有毛病，还是跑来跑去。所以说他做人很纯粹，做人干干净净。我曾给夫人说：呈明很少盯着女性看，总是诚恳正统地与女性交往。但在这里我还是要说，在欣赏女性上可以开放一些，大胆地去看也没关系，况且今天到会的这么多女性都美丽漂亮，不认真地看看，多么浪费呀（大笑）。

总之今天特别高兴，由百花文艺出版社出这么一本书，这是济宁文学界的重大收获，值得阅读与纪念。但我还是要提一点不足的地方，呈明大多数还是站在这方土地，没有跳出这方土地。基本的调子虽然有些是忧伤的，但还是满足的、赞赏的，就更深刻地反映中国当代农村来看，还是不够的。中国当前的农村实际上存在好多的问题，我也有意地走过一些乡镇，看到农村破败的现象。好好的一个村，基本就剩下了老人和妇女，妇女也是年龄大的，像咱们这个村庄因为是矿区而得到大的补偿与建设的情况很少。大部分农村的青年人都出去打工了，而且一些有价值的老房子早已破败不堪，你的乡愁往哪里放啊？连放的地方都没有。对于农村的改造来说，我们是应该看到好的一面，但是对古村落的失去咱们是应该好好反思的，有些地方是做得很不够。对于农民的生存环境，仅仅放到楼上就完是不行的。怎样喂养牲畜，怎样不斩断对土地的联系？我们后面的几代人怎样把土地保存好？这都是一系列的问题。就这本书来看，思考还是不够，尽管已经有了反思，因为你毕竟是生活在这里的，但是还是不够。另外，要多读一些书，农村体裁之外的也要读，增加阅读量之后，还会有一个新的大的进步。写一个村，写一个地方，写自己熟悉的，这是文学的根本。就像美国获诺奖的作家福克纳，他就写一个镇，红楼梦不就是写一个大观园吗？就是要拿着自己熟悉的东西来写，反复地打磨，就会出好作品。呈明一定能够写出更加让大家难忘的作品，向呈明学习，咱们一起努力向前，也为散文的园地，留下更多的可以长久存在的作品。