写物明心楮墨痕 纵放繁枝散诞春 ——写在范正红艺术展举办之际
进入山东财经大学燕山校区的大门后,沿主路东行至操场,穿过旁边的小路,就到了一处独特的区域——艺术学院的办公、教学楼,以及一座美术馆。这些建筑,在学校原锅炉房的基础上改造而成,加入现代设计元素,又保留着很多“工业风”痕迹,朴素无华,但颇有艺术感。美术馆取名“海岱”,很大气,很山东。在这里举办范正红艺术展尤为合适——此片区域的改造与建设,是范正红担任艺术学院院长期间所做的一件事情,建筑表现出他独立的创意与设计构思,从某种意义来讲,亦是他的一件重要作品。在这里,观众欣赏其诗书画印等作品的同时,可以更全面地了解他的文化观念和融会贯通的艺术呈现方式。
范正红艺术展,原本是山东财经大学70周年校庆系列活动之一,因疫情原因从2022年延后至今年中秋,反倒显得更为适宜——秋是收获之季,而展览是艺术创作成果的集中呈现。秋天也是富有诗意的季节,艺术与诗意相连,艺术家以诗心观照人生与自然。对于观众来说,在秋高气爽的时节观赏艺术盛宴,亦是赏心悦目、诗意满满的雅事、乐事。
此次展览共展出作品120件,以新作为主,包括篆刻、书法、国画、金石题跋、刻瓷、刻壶等作品,是其多种艺术的呈现。由于范正红一贯低调不张扬的行事风格,对于他的艺术,即便身边的一些朋友也未必能了解全貌,大多只知其印、其书,不知其画、其诗以及他在金石学方面所作出的成就。此展可以让大家比较全面地了解范正红的艺术。从艺术形式、题材意涵方面来看,此次展览的丰富性,也是近年来国内个人艺术展中少有的。
范正红的国画山水,在此展中首次比较集中地展出,相信很多观众会有耳目一新的感受。山东画院原院长王奎章在前几年偶然见到范正红的山水画作后,直呼“大吃一惊”,称这之前只知道其书法与篆刻名震齐鲁,不知他的国画笔墨如此苍健高格,但了解范正红的艺术履程后,又觉得这是水到渠成。范正红自幼遍临自宋至清一千多年间传承有序的名家之作,奠定了山水画创作的坚实基础。古人有句:“胸中有万卷书,目饱前代奇迹,又车辙马迹半天下,方可下笔。”读书、临古、深入生活这三个条件,范正红全然具备。他亲近生活与自然,寻寻觅觅,化古为我,笔走龙蛇,写物明心。中国文联副主席潘鲁生在《范正红水墨山水写生集》的序言中称赞他“是难得的能够把握中国笔墨精髓的艺术家”,称“他以书入画,写山水境界,笔墨苍润有度,意境简淡空灵,书画印融为一体,追随前人笔墨意趣,驰骋其才气,形成了具有鲜明个性的艺术图式”。王奎章则评价:“其山水画具有气畅神怡的特点……洋溢着江湖庙堂忧绪在胸的家国情怀,更见诗书画印全位展示的深厚学养。”
题画诗文是赏读范正红山水画的密钥。如其新作《岱之北济之南》题:“岱之北、济之南,重山复水是家园。前灵岩后突泉,置身其间常怡然。”《苍山造化奇》题诗:“苍山造化奇,太古妙天机。壮阔流云意,清氛滞人归。”在这些自撰诗文中,他或吐纳萧散气,或尽抒家园情,呈现出一种积极而又松弛的情态和宏大的宇宙观。中国的山水画到了某种境界就和物我两忘、天人合一的古典哲学相对接,这种境界正是范正红一以贯之去追寻的。山东大学教授、书法家郑训佐评价其书法时说“他挟着传统的精深进入当今时代,成就了不趋时风,又不失时风的自家风貌。他融会贯通,却又若不经意。”这句评价用在他的国画创作中也是中肯的。
单以“画家”来称呼范正红并不恰当,正如无法用书法展、国画展来涵盖一个形式多元的展览。山财大的“宝藏教授”,山东印坛的领军人,金石学家,书法家,以及其他诸多的社会头衔,或许都不如“学者型艺术家”的定位更合适。
范正红最早以印而名。早在20世纪90年代,他的篆刻艺术风格已经相当成熟,有醇厚质朴之风。三十年前,冯其庸先生在其篆刻集序言中言“观近世篆刻,虽未离秦汉,而新意更浓,且趋向于周秦汉唐之砖刻瓦当及印章之外之古文字,且结构用笔力求疏散自然,初看非经意之作,细审则别有天趣,盖风行水上,自然成文也。吾观范君所作正复如此,且为此中之翘楚。”
和他的篆刻一样,范正红的书法也始终保持着内在的古典意蕴。他诸体皆善,总体来看,其书法高古浑穆而又颇具现代自由审美之新貌。郑训佐尤推崇范正红的行草书,认为其行草书具有融摄篆隶碑法的特征,老笔纷披,筋力强健,他这样评价:“范正红先生的行草书是在现代碑帖融合的语境中产生的,同时又带有当代强烈主体性意识,是当代行草书时代审美特征的体现。”展览中有数十幅各体书法作品,静心赏读,对范正红先生的艺术定会有更好的了解。
范正红先生的创作一直十分注重人文精神和文化内涵的表达。其文化自觉,更是在其金石学的研究中充分体现。展览中有“西周恭王九年卫鼎题跋”等金石题跋,既有对文字的释读和考证,又有对书法、字体演变以及构图等方面的总结和评价。他之所以在金石学研究上有深厚的功底和广阔的视野,与山东具有丰厚的金石遗存和丰富的学术遗产有密切关系,加之他自觉对金石遗存和学术遗产广泛搜集、深入研究,逐渐形成有机的传统金石学学识结构及独到的学术理念。近年来,他不仅个人在金石学研究方面身体力行,而且在山财大艺术学院的学科建设和人才培养方面,致力于传统文化,特别是传统学识结构及艺术理念的教育和培养。
中国艺术的境界,在很大程度上并非在于技巧,而在于艺术家的文化修养和格局。范正红先生以深厚的文化素养为根基,以敏锐的艺术感知力寻源探微,清醒又从容地锤炼着艺术的自我。正似一株根植于齐鲁大地的正直、坚劲而枝叶繁茂的树,每一种艺术形式都是其重要的枝干,彼此支撑,汁液流转。多艺集于一身,对范正红来说是自然而然的一件事情,也是乐此不疲的创作状态。
写物明心楮墨痕,纵放繁枝散诞春。在这个清朗的秋天,我们一起欣赏范正红先生的艺术,也祝愿所有坚守文艺审美理想的艺术家们勤耕耘、拓新境,艺术园地硕果累累、繁枝满园。
范正红,1964年出生于济宁。现任山东财经大学艺术学院名誉院长、硕士研究生导师、二级教授。西泠印社理事,中国书法家协会理事、篆刻委员会副主任,中国艺术研究院研究员,山东印社社长,山东省中华文化研究会副会长,山东书画研究会副会长,山东画院艺委会副主任,齐鲁文化名家。