毋庸讳言，当今的中国书法艺术，普及率越来越高，社会地位也越来越显赫，已经远远超过咱们中国的任何一个历史时期！

这当然是件大好事，因为书法艺术，乃是中华传统文化的核心元素之一。但是随之而来的，则是书法艺术的门槛越来越低，名利场上的争夺也越来越激烈，急功近利鱼龙混杂泥沙俱下丑态毕现的种种弊端，也已经远远超越咱们中国的任何一个历史时期！

有好事者，把当下的中国书法艺术，划分为“四大派别”，不一定非常的准确，但也不完全是无中生有，确实值得大家深刻反思。

第一大派别，便是江湖书法。

一大批不学无术没有多少书法功底的伪大师们，一夜成名便以各种非书法艺术的传统方式，在咱们中国书法艺术圣洁的家园里，呼风唤雨任意横行随心所欲地胡来，既博取眼球博取同情也博取名利。而且，已经取得不俗的战果，甚至于把正宗的书法艺术，也打得狼狈不堪。

君不见，现在许多广告用语，评多重要场合，甚至是大中小学的校园，都是江湖书法大显身手的场所，所见所闻，岂不令人心惊胆战！

第二大派别，便是老干部体书法。

这些绝对不可小觑的“书法大玩家”，往往利用自己在官场上在社会上所散发的“余热”，也就是固有的社会影响力，以及超级的号召力和组织能力，把毫无根基纯粹是业余爱好的东东，迅速提升到一个大家无法忽视的“艺术群体”，甚至可以左右或者影响本地的书法艺术的发展趋势。

跟江湖书法相比，后者更具竞争力，尤其是强大的“吸金能力”，所以对社会的对书艺的腐蚀性危害性更大。

第三大派别，便是中国书艺界的丑书现象。

以丑为荣的书家，经常利用经营多年抢占的有利社会地位，不但自立门户拉帮结派，而且在一定程度上，左右了不少重要评奖和入会的门票。为了走向成功的捷径，有些年轻人便放弃正常学习书艺的模式，积极地向丑书靠拢，寻大树寻找山头抱团取暖。

喜好丑书的人，不少原来都是功底深厚的书家，因为既得利益和发展前途，因为急于“开宗立派”，而毅然放弃了自己的初衷，有些可惜，也有点可悲。

第四大派别，便是学院派和传统派。

这两个书艺派别，都是我非常尊重也喜欢的派别，其中不泛当代真正的书法名家和大家。

我担心的是，在残酷的现实生活当中，他们笔下的纯粹与正道的书法艺术作品，还能坚守到什么时候，还能坚守到多久?！

毫无疑问：当你喜欢的书法艺术，一但与自己的生存方式有机地结合起来的时候，那么，就什么都可能发生！