上一篇写了几个脱口秀演员的文章，《从杨笠到房主任》，没想到很快阅读量就破万了，以我公众号小小的粉丝量，可以说是爆款文了，仅是留言就一百多，但很快，我就发现，一分钱打赏没有，倒是收获了不少骂声，这一度让我很沮丧，辛苦写出来的文章被人曲解意思，硬扣上各种帽子，谁心里都不舒服，但转念一想，能有平台发出自己的观点，还是很幸福的。
    脱口秀还在如火如荼比赛中，所以，忍不住又写一篇。
    这次从张骏说起。
    所有的优秀的脱口秀演员都是好的作家。特别是听完张骏的段子，这种想法更加明晰了。
    好作品讲究对生活的观察思考，讲究逻辑的巧妙建立，层层递进，从这个意义上说，段子和文章是一样的。
    脱口秀演员鸟鸟不就是在北大学习的创意写作吗。
    还有优秀的脱口秀演员孟川，我一直在期待他的长篇小说问世，不知现在出版了没有。
    还有蛋总，前几年，当他在脱口秀舞台上听有演员说出:“让无力者有力，让悲观者前行。”感慨好多年没有听到这话了，现在听到依然很激动，蛋总还是有情怀的。他对自己诗人身份也是非常看重的，他的微博介绍排在第一位的就是诗人。
    “被误解是表达者的宿命。”尽管话不是出自马东，但因为马东的传播，更多人知道这句话，被广泛传播，也算善莫大焉。
    你看，脱口秀不仅仅是浅薄的逗笑，冒犯，搞对立，它也能带给人思考，也能是有深度的。

笑过之后引起思考的，对生活的精细捕捉，才是脱口秀的灵魂。
    比如，最近一期的张骏，虽然没有进入下一次比赛，但不可否认他的段子十分高级。
    张骏说自己爱用口呼吸，很舒服，小时候老师总让自己闭嘴，你看，一闭嘴，就不舒服了，所以自己还是喜欢张开嘴。（张开嘴代表能说话。）
    人们常常说强者从不抱怨环境，这句话其实是不对的，强者就应该抱怨环境，因为弱者抱怨也没人听。强者应该抱怨环境，弱者才能大口呼吸。
    这很巧妙且高级，这让人想起有人说，国外产品测试，商家是要给提出批评和意见的人付费的，赞美的反而没有，因为提出意见都是要认真去体验的，那些赞美的拍马屁的反而是不走心的，从这个意义上说，付费给批评者可太有道理了。
    张骏本次参赛的段子都很优秀，这样的演员被称为文本型，这和作家更相近了。
    毛豆吐槽新能源乱象，“我就怕有一天我要倒车时，必须要先看完30秒的视频才能倒车，我都不知道是这个时代在倒车还是我在倒车。”
    呼兰表达了对末日电影的批判，他说幸亏老天无情，公平地对待每一个人。如果老天有情才可怕，你想如果有一天，世界末日来了，老天会带走谁，马斯克可是天天给老天刷火箭。
    孙书恒虽然是第一年参加脱口秀比赛，但其实说脱口秀好几年了，也很有实力，他说，我开了个卤肉店，九月份开的，十一月份倒闭的——快闪店。这两个月，我瘦了十斤，我这个店从开业到倒闭都没卖出十斤肉。
    我从网上看完了孙书恒的《三堂会审伽利略》，也是文本型演员，也就是创作型的，段子内容能引人思考。
    这就得说说黑灯了，看不清的人往往能看得清事物的本质，黑灯用婴儿车探路那样，照亮生活的暗角。黑灯说，他用读屏软件提问什么是脱口秀？回答是，脱口秀是一个人站在舞台上说笑话。
    多么高级，以轻松的方式让世界变得更有趣，这是笑话的本质。
    用幽默对抗生活的荒诞，有观察，有思考，这也是脱口秀的本质。
    和朋友讨论加缪的《局外人》，在书中，加缪对荒诞世界有深刻的揭示，和脱口秀有异曲同工之妙。
    那些靠制造对立要流量，靠卖惨博同情，靠谎言为噱头，是出不了好作品，注定也走不远。
    何广智不是说了吗，扎扎实实写段子才是王道，如果去投机取巧，这个世界就会惩罚你。
    天意君须会，人间要好诗。脱口秀要的是用真诚的态度，细致的观察，用心的思考，写出的真正的好段子，和写出是好文章一模一样的。