关于榜书艺术

大概因为年少时，我书写宣传标语和会标而声名显赫，于是便一直喜欢写大字，学术用语则应为书写“榜书”。

受父亲的影响，我自幼便酷爱书法，临碑习帖不止，但学习的多是小隶小楷，或者是中楷，极少欣赏到榜书大字艺术，更别说临习之。

《曹全碑》里的汉隶，比较秀气精致，不太适合写成榜书大字，我后来加临了《张迁碑》和《好大王碑》，以及秦篆魏碑清隶的经典元素，才逐渐形成自己的榜书艺术风格，而且颇受欢迎好评。

楷书原来临习《柳公权玄秘塔碑》和欧体《九成宫》，为了书写榜书大字，又临习了颜体和现代美术体，逐渐形成自己独特的大楷书风，但是极少书写送人，还觉得信心不足。

众所周知，只要是书写榜书大字，所用的斗笔构造肯定不同，执笔濡墨的方法也不尽相同，必须重新学习领悟。写榜书大字，不只是手指手腕用力，还须挥动手臂，甚至于双脚和腰部一齐使劲。

咱们中国悠久的法史上，善写小字的书法家应该居多，传承下来的经典作品也多是如此，比如信札诗稿与便条之类。究其主要原因，恐怕是当时笔墨金贵，纸张丝绢更加金贵，书写榜书岂不是极大的浪费?！所以，古人题写的大字榜书，多为摩崖石刻，不受笔墨纸张的影响，而且可以留传千古。

自明清时期开始，笔墨纸砚已经不成问题，题写大字榜书和书写巨幅大作者方成潮流，比如祝寿用的福寿中堂，还有宫殿建筑的匾额楹联等等。清乾隆皇帝，尤其喜欢题写榜书匾额，虽然书法水平一般，但也开创了三百来的榜书艺术之风尚，值得一提。

当代写榜书的书法家，则是多如牛毛，但写得好的并不多，舒同和沙孟海先生最为著名。当下，有不少知名的榜书大字的精典之作，其实是小字或者中字放大而成，徒有虚名而已。要知道，善写小字者，不一定善写大字；反之亦然，不足为奇。

再议学书之旅

大概十岁左右，我就跟随校长父亲，为左邻右舍撰写春联，写红白喜事联，在醴陵老家的当地，颇具一点小名声。高中时期，我被枫林市人民公社抽调数月，用大排笔刷子和石灰桨桶子，专事书写各种大型的宣传标语于墙壁之上。十来年之前，醴陵上瑞高速公路段两旁的老房子，尚可见到我年少时挥毫泼墨的书写大作，都已衍变成了“文革”之文物。

十八岁多以后，我有幸来到省城长沙学习和工作，于是又顺理成章地喜欢上了中晚时期的清代隶书，几乎临遍所有的名师大家。于是乎，我可以临摹书写，各种风格的清隶，备受欢迎。

后来，我又受李立和王超尘、颜家龙两三位老师的影响，开始狂热地临习小篆和魏碑。久而久之，我逐渐形成了个人的隶书风格：古朴自然，笔键而体厚；隶中带篆，且拥有魏楷之意。实不相瞒，三十而立之年，我才正式学习行书和草书；四十不惑之年，我才开始涉足于大草书艺。

总而言之，我对于书法艺术，是纯粹的喜欢，是真正的兴趣所至，与名利基本无关。亲朋好友们，如果喜欢我的书法艺术，那就是我的前进动力，那就是我幸福快乐的源泉。

所以，可以毫不夸张地说，书法艺术早已成为我生活和学习中，一个非常重要的有机部分。二者血肉相连，不可分割，直到我生命的终结！