1964年生于微山湖畔的魏留勤，是新世纪山东文坛“新鲁军”的异数。1998年短篇小说《逼债》由《雨花》发表后，《空棺》《我们队里的知青》《操守》《东洼村旧话》《谁敢叫板四爷》等小说，以微山湖畔为中心，持续不断书写着他心中雄浑壮阔、博大深邃的微山湖时空，重构着当下齐鲁文学的地理版图。先后出版长篇小说《大边前纪》《柳梢青》《界殇》，小说集《魏留勤中短篇小说集》《四月还乡》。

近日，济南出版社推出他的长篇新作《微山湖畔》。这部小说再次以家乡作为创作背景，以写实主义的手法，娓娓述说微山湖畔世俗乡村中农民的平淡生活，呈现数十年历史深处的一众鲜活生命。

魏留勤以冷峻的文笔，深情地回望了艰苦的劳动和紧张的农村生活，真实地再现了那一代人的困惑与思考，为当代山东文学注入少见的温情，同时也为自己多年的文学创作之路，写下一则柳暗花明的寓言。

作为一位地道的农民作家，魏留勤几十年如一日，对文学秉持纯粹，让人感佩。从这一点上讲，如果想要真正深入或窥视微山湖畔民众的内心世界，感受深厚的精神气质，最有效的方法当属读魏留勤的小说。

首先，在阅读过程中，非常顺畅；其次，这个故事非常饱满、完整；最后，是感动，作者那种诚实的写作，叙事的逻辑、现实、生活状态的描写都是那么真诚，而且有趣味。

正因为被过往的青葱岁月召唤，被淳朴的乡土民风和纯粹的人情深深地打动，魏留勤才开启新的经验和独特的体悟。我惊讶于他始终处于亢奋之中的深情，更震惊于这种情感的聚集是如此的浓厚。

他的语言非常干净，在使用语言时尤其自省。《微山湖畔》不仅写一个地方志式的乡村生活画卷，而且写的故事是亲历的。小说中的那些人物都是和作者一起生活过的，他们有形有貌，多年后说的话还能穿透时间，回荡在耳边。

这些人物有性格、有才华，他们的一举一动、一颦一笑，犹如昨日。而现在他们大多已进入老年，曾经做过的事，说过的话，都随青烟散去。

历史巨变、沧海桑田，小说中的人物和真实的人物构成一种复杂的关系，带给我强烈的情感上的刺激和震动。从这个意义上说，《微山湖畔》是一部非常扎实、为微山湖立传的长篇小说。

时移事往，《微山湖畔》这部小说，深入到乡村伦理、人情世故，挖掘时代之变中的个人际遇与历史脉络，深情书写独具一格的乡土方言、风俗民情，再现了在时代变革下新老两代人的坚守与革新，塑造了冯玉贵、王巨才、马大民、马二民、王小飞、董大壮、刘海峰、江红霞、谷薇薇、苏兰朵、王玉明等一系列鲜活的人物群像，讲述了新时期青年一辈追求婚恋自由、创新营生方式的奋斗故事。

《微山湖畔》人物众多，情节支脉交错，魏留勤以微山湖畔的东洼村、西洼村、南平村作为叙事底线，穿插嫁接，既有现实主义参差对照的风格，也有旧小说草蛇灰线的趣味，不是有经验的作者，不足以调动这些资源。

作品以集锦方式，呈现微山湖畔乡土农人的众生相。这里没有天意使然，甚至无关什么人性光辉，却足以让我们理解现实的无情与有情，人之为人的流俗与不俗，自有一份庄严意义。

魏留勤有意将这样的观点，镶嵌在宏大的历史脉络里。这种塑造人物的方法，看似素朴的白描，其实自有一套叙事方法和世界观。所谓“人物”不再享有独特位置，而是人与物——事物与环境的相互依赖影响关系。

作者从小处着手，累积生活中有用无用的人事、感官资料，日久天长，形成绵密的“写实效应”。仔细阅读《微山湖畔》中每个人物的遭遇，我们于是理解魏留勤的描写细腻逼真，每个人物都有不足为外人道的心事，每个人物也都必须应答生命的洞见与不见，即使作者也不例外。在一波未平，一波又起的层层叠叠中，小说显得波诡云谲、花团锦簇。

在《微山湖畔》里，魏留勤有着独特的艺术耐心、扎实的写实功底和叙述腔调，尤其叙事，那是一种表面有些喜感、叙述平静内敛，内里却是有情怀、有理解、有同情，是悲凉沉郁的幽默。

当魏留勤以平实而自然、冷静而幽默的笔触一层层地撕开生活表象，领我们随着翻开东洼村、西洼村、南平村的乡情账本，一点点地触到旧日伤痕，回到历史场景，感受微山湖畔的人间烟火。

在此，我们读出魏留勤叙述表面的松弛而狡黠、机智和反讽，感触到内里及其深藏的悲悯、理解和同情。这些生动饱满的颇具生活质地和人生况味的细节，在魏留勤娓娓道来中，将微山湖畔乡村改革开放时代的变迁徐徐展开。乡野泥泞、生机有趣，深沉悲凉、沉郁顿挫。

此外，作者以散点、白描的自然主义方式塑造人物群像，张扬着《红楼梦》等经典中国小说的传统方式。作品中的很多细节非常感人，正是这种非常朴素的感情，寄托着作家对于乡人生存最朴素的理解。譬如魏留勤处理东洼大队联产承包开现场会的段落，充满写实、抒情氛围，是《微山湖畔》最动人的部分。

在叙事结构上，所谓真相的呈现其实发生在小说尾声。换句话说，时过境迁，我们所得仅是后见之明。这类伏笔安排固然是小说常见，然而就魏留勤的创作观的讨论而言，却别有意义。

《微山湖畔》代表魏留勤回归写实主义，而写实主义的传统信条无他，就是以透视、全知的姿态，观看、铭刻人生百态。不论采取什么视角，叙事者或作者理论上掌握信息，调动文字，呈现声情并茂的世界，《微山湖畔》对东洼村人事栩栩如生的描写，的确证明作者的写实能力非同一般。

当魏留勤以饱含深情的眼光，重新打量故乡那些渐行渐远的亲人故旧、陈年往事、日常物件，甚至记忆中的草木虫鱼，时光浸染，韶华不再，字里行间渗透出淡淡的斑驳、惆怅和苍凉，但又散发着淳朴、静穆、缓慢、温婉的气味。

面对诸多现实问题，作者笔触往往深入乡村的肌理，由外而内，由过去而现在，乡村的历史沿革和形象变迁及其背后的文化心理等问题，都得到了细致的梳理，乡愁正是在此过程中酝酿出来。

从这个意义上讲，小说对现实中乡村的人情世事的描绘，在魏留勤那里既是一个具体可感的乡土空间，也是作者的精神栖息地，更是作者精神还乡和文化寻根的载体。

魏留勤观察、思考乡民们在历史变革中的处境和命运，流露此前少见的包容与悲悯。在变与不变中，以独具审美特性的地方性叙事，对乡土中国人物形象的不同塑造，殊途同归地书写另类乡土传奇。

通过对魏留勤小说文本的解读，提3点个人的观察和建议。我以为，人到中年，文学创作拼的是情怀和境界；作家在找到叙事和塑造人物的规律、技巧后，要有自己独特的审美选择；通过小说的艺术化方式还原生命血肉并赋予人类精神，形成自己独特的标识，让作品具有文学史的意义。最后一点是我所期待的，不知魏留勤以为然否？