一首《春天里》让我们认识了农民工兄弟旭日阳刚，一把小提琴让记者认识了魏正中,并进一步了解其从木工学徒工到小提琴制作师的传奇般故事。然而，令记者对其肃然起敬的是在没有经过一天正规音乐院校（包括培训班）学习，也没有经过任何名师指导的情况下，凭借近半个世纪里对小提琴的钻研与激情终于敲开了音乐艺术殿堂的大门。如今，他不仅是济宁市为数不多的全手工精细制作专业演奏用小提琴制作师，而且还是孔孟之乡具有相当小提琴演奏水平的演奏人员。因此，他每做一把小提琴都极力追求音色的完美。

虽然对其早有所闻，但记者与魏正中师傅的初面是2012年8月20日在其位于济宁市区洸河花园小区的家中，当时他正在做琴码。进入魏正中的工作室（其实就是客厅）第一感觉就是“满”。工作台上是各种制作小提琴的工具，砂纸、颜料、木材和半成品部件，靠东面的墙上挂满了制作完的成品小提琴，几乎占满了一面墙。就是在这里，记者得以走进他的内心倾听其传奇般的琴艺人生。

十六岁迷上乐器制作

 现年59岁的魏正中，童年的时候由于种种原因大能读书上学，又加之当时国家正处于“文革”的非常时期，上了3年小学就不得不下学了。幼时的就心灵手巧的魏正中就常常自己动手制作玩具：用黄泥塑造坦克军舰，或用木头做大刀手枪，这些动手制作玩具的乐趣，为他日后用双手来制作真正的乐器打下了基础。15岁时，他拜师学起了木匠。由于他勤奋好学，一年后，技术便远超过了师兄师弟，后随师傅进城从事木工活。一天，正在他干活的时，突然从附近居家传来拉小提琴的声音。或许是对音乐颇有天赋，也或许是被悠扬的琴声所淘醉，他被这琴声深深地吸引了，以至于手中的工具脱手后重重地砸在脚上竟全然不觉，结果被师傅狠狠地骂了一顿。

魏正中说：“不知为什么，从此以后他开始迷上乐器，并从内心里想拥有一把小提琴。后来，他从一个废品回收站搞到一把别人丢弃的坏提琴。一有点空就拿出来摆弄，并把它大卸八块，然后自己尝试着再组装”。就这样，一有空就自己钻研，终于在1968年首个全手工制作的小提琴在他手中诞生了。他说：“虽然它很粗造，而且音质也很不好，但自己当时感觉却很有成就感。”

从此，魏正中迷上了制作小提琴，在随后的二十多年里不论是从事领导工作，还是后来下海经商，他对乐器制作的初衷重未改变。工作之余他越来越对小提琴的制作产生了浓厚的兴趣，开始自己学习、琢磨制作工艺。越是钻研，他越是发现，制作成功一把小提琴所需要掌握的知识太多了，美学、力学、生物学等自然科学几乎都有关系，而自己这些方面的知识又十分缺乏。因此，在繁忙工作之余，他一边拉小提琴，一边自学乐理、乐器、有机化学、材料学等。在学习中，他慢慢发现，木材的选择相当重要，而木材的好坏与其生长的海拔高度、土壤酸碱度、气候等条件都有关。说到提琴，魏正中如数家珍，他拿着一把小提琴，从角木说到了琴弦。

小提琴制作是一个精细的手工制作行业，或许做个提琴制作工匠并不难，然而要成长为一名提琴制作师绝非易事。魏正中告诉记者，做琴从选料开始，通过敲击木头的声音选择好的材料，再通过锯、拼接、削平、开线槽、镶线、粘音梁、雕刻琴首，然后进行组装合琴，最后涂刷几十遍油漆和打磨，全手工制作一把品质优良的演奏级的小提琴要几个月的时间才能完成。

三十年痴心未改

几十年来，魏师傅一直关注国内外提琴制作的发展，随着社会的不断发展和科技的进步，虽然精密的机器设备和电脑也应用到了提琴工厂的生产过程中，但是要制作出专业演奏级的小提琴还是的靠优秀的专业制琴师的精心手工打造。工厂机器制造的提琴只能做为普通练习琴，所以魏师傅一直就想制作出自己的手工专业用提琴。

上世纪80年代魏正中也迎来了他事业上的黄金期。经过不断地努力奋斗，他走上了化工局领导的岗位。然而他对小提琴的痴迷程度丝毫没有改变，反而一有点空就拿出自己制作的小提琴来拉。就这样他拉小提琴的水平也不断提高，并获得业内的高度评价。

他告诉记者，名琴制作的特点是面板松木，背板枫木。制作专业演奏用的高级提琴要用鱼鳞云杉。高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤节，树脂囊和修补。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求，高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺，五十年以上的老料已经很难得到了。

魏师傅认为，一把好琴应该选用年轮均匀的枫木或云杉，木质密度和弧度都应该合适，气味应该有暗香。他说，由于这期间经常去外地出发，每到一地他都十分留意当地是否有做琴用的好材料，如有他就一定要卖回来，为以后制作小提琴做好准备。同时，他贪婪地吸食着自然科学里的养料，从地质、气候、温度、湿度对木材的影响，到木材微生物的变化对古琴音色的影响。他的思维行走在自然科学中很多陌生的领域，然后将所了解的一切融会贯通。

稍后，他将记者带到阳台上指着有一米高的大堆木板说：“这就是从全国各地买回来的好料，最早的一批已经风干了二十多年了，它们是我的‘心肝宝贝’，现在自己退休了，马上就要用了。”

精益求精做好琴

魏正中在制作小提琴时可谓是精益求精，随便拿起一把小提琴，他就能迅速找出问题所在。他的制琴工具达到了几十余种，其中最奇怪的是大大小小的各种刨子，最小的“拇指刨”，其真实大小比拇指要小得多，可见提琴制作工艺之精密。提琴的每一个部件均是他用手工一点点刻出来、磨出来的。

他喜欢在自己专用的工作室里制作小提琴，享受那种安静的状态。俗话说：搞艺术的人是甘于寂寞的。甘于寂寞，是因为艺术需要在寂寞的环境里才更能坚持创作。小提琴手工制作从根本上与工厂琴制造的不同就在于每把提琴都不能按照尺寸复制，而是要根据不同的木料如［木料的产地种类密度年轮的梳密等等多种因素］采取不同的做法才能做出音色好的琴，机器和电脑是做不到的。这就使提琴制作成为一门艺术而绝不是简单的复制。他每做出一把提琴，在油漆之前都要自己演奏，直接掌握提琴的音量震动和音色，根据实际状况再做出不同的调整，直到音色和音量达到专业用琴的水平才进入油漆的程序。说到提琴油漆也是非常重要的，提琴的油漆材料必须是天然的有机漆料，绝不能使用工业油漆。油漆的好坏也决定着提琴的音色和音量。往往是做出了一把优质琴油漆不好而彻底毁坏了它。

魏正中告诉记者，“要做一把好琴，除了要选好的木料，要根据面板、背板不同的材料产地和品质年代的长短做出合理的构思和搭配，设计好后，做到‘胸有成竹’，做琴的过程，必须精雕细刻”。