《红楼梦》中说，“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”，在脱口秀舞台上说男女对立的话题的，最早是杨笠，她在2020年脱口秀舞台上说，“男人为什么明明看起来那么普通，却可以那么自信？”把男女对立推上了第一波高峰。

    2024年，京东邀请杨笠代言，受到男性的普遍抵制，无奈，京东只好删除了杨笠的代言，却又遭到女性群体的抵制，京东表示，我太难了。

    现在，特别是在脱口秀舞台上，男女日渐对立，水火不容，甚至成了一个显学。

    《出走的决心》中的苏敏，《奇葩说》走出来的傅首尔，无不是立大女主人设，男女对立更加明显。

    女的对男的普遍失望，觉得他们穷，还自信，还总想pua。

    男的也失望，认为自己付出太多，回报太少。

    十几年前，男女关系还不是这样的，九十年代，无论是大学的小树林，还是公园，都弥漫着恋爱的酸臭气，那时也有彩礼，但这笔钱是给未来的小家庭建设用的。

    那时，男女关系也有摩擦，但大家还是彼此欣赏，追求努力适应，一起建设家庭，

    可今天，中国男女已经把对方当成潜在的敌人了。

    传统婚姻的意义已经被功利主义摧毁了。而消费主义制造的“她力量”，“她经济”，“她时代”，无一不是围绕着女性打转，看不到男性的身影，只有在买单时。男性觉察到自己被消费主义绑架，成为冤大头，自然是不干的。

    男性面临两个选择，一种是成为内卷圣骑士，既挣钱又暖男。既是投胎小能手，原生家庭血条厚，能托举，经济能力杠杠的，又能够提供精神滋养，当然，还得长相好，最好是吴彦祖和金城武型的。

    一种是索性退出竞争。

    多数男性选择什么就不言而喻了吧，当然，不是主动选择，而是被动退出。

    他们看到，即使是再奋斗一百年，也很难达到女性所要求的条件。

    很多脱口秀演员，特别是男性脱口秀演员已经找到了另一个赛道:穷门。

    他们自我调侃出身穷门，家里没有“皇位”要继承。“如果孩子的出生，是为了继承自己的劳碌恐慌贫困，那么，不生也是一种善良”，甭管是不是张爱玲所说，反正被反复引用。

    穷门赛道人很多，而且作品质量很高，“话到沧桑词便工”嘛！

    穷门代表人物有小四爷，“我从十岁就知道这个世界烂透了。”还有高寒，“我笑了，露出农村孩子没有被矫正过牙齿的朴实的笑容。”

    很多男性不再执着于传统家庭观念，不再相信爱情，不愿结婚生子。

    聪明人太多了，男女对立的话题安全且能收获流量满满，前仆后继者如过江之鲫，纷纷而来。她们吐槽男性，特别是那些不成功的男性，让他们被娱乐化，被梗化，是这些人的流量密码。

    先说杨笠，她只伤害到了无力争辩的发不出声音的那部分人，至于真正造成男女如此对立原因，她没有触及到或者不敢触及到，她一直这么游刃有余行走江湖，事业全面开花，如鱼得水，其实是很好的反证，杀敌十万，不伤分毫。

    苏敏，开始到处说，说丈夫对自己的pua，打压，到电影《浪浪山小妖怪》电影放映式上说，鼓励猪妈妈出走，离开浪浪山，牛头不对马嘴。

    傅首尔也说，鼓励大家都成为大女主。大谈自己离婚的事，搞得大家都一头雾水，本来是合家欢电影，来感受温馨团圆的，怎么来这么一出呢？

    可能有一天，大家都不买账了，她们受到广告方的抵制，才真正触到她们的软肋，才会真正慌了吧。

    再说房主任，现在的农村是她说的那样吗？完全无视农村那些低到尘埃里的老人，他们其实都是体谅儿女的“孩子也难”，老人在无声无息中吞咽苦难，房主任却还在打造老掉牙的重男轻女人设，还在吃这些老人的人血馒头。那些无力发出声音的人，和她前夫一样，成了被贬斥对象。

    有人说郭德纲和于谦的相声也在舞台上互相调侃，什么于谦的父亲吝啬抠门等等，说得更加过分，但大家知道那不是真的。

    而房主任所说的是具体的人，具体到她怎么净身出户，几号离婚，这自然都是真的。最可恶的是，男方（其实也包括苏敏的丈夫)是发不出声音的，他没有平台，没有流量，无法完成自证，是沉默的大多数。

    只是，我们中了这个迷套中，她们收获了流量，名利滚滚而来，更多的男性再也不相信家庭，不相信爱情了，还剩下什么呢，只会更加迅速滑向虚无主义的泥淖中不可自拔。

    男女对立完全违背了自然规律，所以，在满屏的女权高涨中，人人要当一个大女主声中，横空出世一个大国手，她坦言自己是个恋爱脑，要享受爱情的美好，真是难能可贵。

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